近10幾年來，東西方的運動音像創作領域興起了一股以「視聽檔案」作為創作素材的風潮。創作者搜索與挖掘塵封的、被遺忘的及現存的各種「視聽檔案」，對之進行篩選、編目、索引、重新使用與模擬拍攝。「視聽檔案」遂是將各種來自不同界域，且高度異質性的材料進行吸收與重構，並將之化身（聲）為蹤跡與回聲的複合體。尤其，它同時為一種試圖透過蒙太奇等手法，展開追憶、再憶與思想的創造行動。本文擬以法國導演高達的《電影史》(1988-1998)、葡萄牙女性藝術家德•蘇莎•翟雅斯的《凝視歷史》(2005)，及台灣陳界仁的《凌遲考》(2002)三部相關作品，檢視記憶與思想的形象化程序、「視聽檔案」的「本體」與「原則的啟始性」的問題，及「視聽檔案」作為「鬼魂性」現身（聲）的「縈繞」對歷史所展開的批判之旅。