吉卜力工作室的宮崎駿動畫電影常常表現為非歷史的幻想(fantasy)。當然也不是没有例外，比如高畑勛的《螢火蟲之墓》（火垂るの墓，1988）以十五年戰爭剛結束的日本為背景，《兒時的點點滴滴》（おもひでぽろぽろ，1991）將女主人公的童年（70年代中期）作為懷舊對象，《平成狸合戰》（平成狸合戦ぽんぽこ，1994）取材自幾乎與作品同時期推進的郊區土地開發的狀況，而近藤喜文的《心之谷》（耳をすませば，1995）則改編自少女漫畫，在「現實」領域展開情節。但這些不是宮崎駿創作的作品。就宮崎駿的作品而言，唯一一部建立在現實的時間軸上的作品是《紅豬》（紅の豚，1992）。這部作品以讓人聯想到第二次世界大戰前夕的義大利為舞台，在作品中好萊塢式動畫的喧鬧場景在電影院的銀幕上一晃而過，令人感到法西斯時代的悄然臨近。然而作品的主人公波魯克是一頭豬，他儼然如同回歸母體一般隱遁到令人聯想到女性子宮的海灣中。在吉娜這一母性形象所統治的地方，波魯克等男性熱衷的不是「戰爭」，而是駕駛飛機的「戰爭遊戲」。也就是說，作品所表現的主人公是一群逃出歷史之外的人。